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艺术电影——敢问路在何方

时间:2019-05-02 来源:娱乐小暮菲


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在商业电影的冲击下,中国艺术电影的现状着实不容乐观,已然形成了墙内开花墙外香的怪状,中国的艺术电影频繁在国际电影节上春风得意,但在国内却得不到观众的认可。艺术电影由于进入院线的难度较大、排片率低,侧重的主题与大众的接受存在差异,导致艺术电影缺乏受众市场、票房惨淡。



新人导演不同,贾樟柯的作品早已被观众所熟悉。电影《山河故人》更是体现了贾樟柯对于“故乡”这一词的深思。

 

贾樟柯对人生的思考,对艺术创新的追求,大多是先锋、超前而且具有个人风格的这些鲜少能被大众接受这些属于悲剧、丑、荒诞美学范畴的特点与普通观众的观影经验、审美心理产生冲突,增加了观众接受难度。尽管喜欢艺术电影的影迷不断增加,但比起观影总人数来说,毕竟还是小众。

 

而更多的导演也开始选择让故事线和主题更加清晰,如今年的影片《暴裂无声》,导演忻钰坤也是选用专业演员,每个人物都非常明显的代表了一个阶层,导演用这样方式来向观众揭示阶级的严重分化,在叙事结构上,忻钰坤这一次采用的是结构相对简单的线性叙事,观众也显然乐于接受这样的影片。

 

中国电影审查制度其实在民国就已经存在了,进入20世纪90年代,但由于电影审查变得紧张,以至于这一时期很有价值的国产片基本都是禁片张艺谋的《活着》,陈凯歌的巅峰之作《霸王别姬》,以及涉及敏感政治或同性话题而遭禁的《蓝风筝》等等。而之后出现的第六代导演,更是“地下导演”的身份,贾樟柯的“故乡三部曲”被一禁到底,还有被冠以“中国禁片之王”的娄烨导演都是在“戴着脚镣舞蹈”。 

 

影视作为与人的生活、生命息息相关的艺术,如果完全回避政治、生活的恶或者情色,不仅在题材上有所缺失,影视本身具备的张力和结构也很难得到完整呈现。在统一审查的“削足适履”下,不仅未成年人仍不能避免不适宜的镜头,成年人的观影体验也被迫大打折扣。

 

电影自诞生之日起就是一种娱乐大众的艺术形式,具有鲜明的商品性和大众性。艺术电影要想获得更好的发展,除了要对自身的创作进行反省之外,更重要的还是要增强商业意识,借鉴商业电影的营销手段,将优质的作品大力推向市场,而不是仅仅满足于自我欣赏,成为曲高和寡的阳春白雪。

 

影片《那山那人那狗》虽然获得了第19届中国电影金鸡奖的最佳故事片奖,但是国内的电影发行商对它却并不感兴趣。最后,影片只能作为“电视电影”卖给电视台的电影频道。一位日本的电影发行人深泽一夫为这部片子做了日本的发行工作。影片被引进日本后,受到了热烈的反响,在岩波影院的上映时间达六个月之久,《那山那人那狗》在国内的票房几乎为零,而在日本却取得了3.5亿日元(约800万美元)的票房。可见,拓宽海外市场又何尝不是一种成功的营销思路呢?


文艺片的艺术性、思想性在商业片面前略胜一筹。因此,立足于文艺片本身,提高文艺片的思想性、艺术性,逐渐形成文艺片自身创作的评价标准,从根本上提升文艺片的竞争力,只有这样文艺片才有可能成为电影格局中的一道亮丽风景线

 

王家卫导演的《一代宗师》与其他导演的影片截然不同,他所追寻的是武术唯美的一面。武术也是讲究斯文的,比武之人比的不仅是武功更重要的是思想

 

2014年上映的《归来》赢得了口碑和票房的双丰收,它的成功不是偶然,除了世界顶尖IMAX制作的技术支撑和前期的造势与宣传,它有张艺谋导演多年的文艺片创作经验和艺术追求,它有著名好莱坞专业编剧严歌苓的剧本基础,它有陈道明、巩俐两位戏骨的栩栩如生的逼真、自然的表演,同时也有观众多年来对有思想、有内涵电影的执著追求。


接下来一起欣赏下本期的《艺术电影——敢问路在何方》


本期主创人员:

编导:刘思岑 郝西雨 马雪梅

撰稿:刘思岑 郝西雨 马雪梅

摄像:冷鸿健

剪辑:刘思岑 郝西雨 马雪梅 李晓楚天

主持:刘思岑

配音:汪益帆

录音:郝西雨 马雪梅 李晓楚天

AE片头:任国政

艺术指导:刘强


《脱影而出》是由山东艺术学院传媒学院2016级影视学39位学子独立制作的8期网络影视鉴赏评论类节目。该节目系传媒学院副教授刘强博士担任的《电影鉴赏评论》课程的衍生物和教改成果。该课程不再停留于让学生撰写单篇电影评论,而是让学生独立制作影视鉴赏评论类网络专题节目,聚焦影视文化热点,深度透视影视创作艺术,探索影视发展规律。该档节目从选题、撰稿、主持、摄像、导播、剪辑、录音全系2016级影视学的39名学子独立完成,对学子网络电视节目制作是一次极大的锻炼和学习。8期节目,学子们围绕着演而优则导、西游IP系列电影、奥斯卡获奖作品透视、艺术电影的现状与困境、中国动画电影的发展、网剧的前世今生等问题做了深入的剖析和辩证思考。


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